在剧中多处都凭借自身魅力演活了这位千古明君李世民，让我们感受到君主也是一个平凡的男子，忠义难两全，在一悲一喜的剧情发展中，让人感受到皇帝的无可奈何

如：小夏在餐厅吃饭时弄脏了裙子，为了保持明星形象，她逼牵牛脱掉裤子给她穿，结果牵牛只好穿着四角内裤在众目睽睽下走出去；小夏在路上被沙子迷了眼睛，牵牛帮她吹眼睛，却被记者拍到

为了最后的挽回，文慧拦下了飞机，和最后形同十年前的的场景，都让我们为曩昔的夸姣做了一次拯救，最后哀痛的终局，更让影片可以投射实际中，让人感觉那不是片子，是活生生的实际糊口，片中疯狂的男女主角，未尝有不是在社会上不竭挣扎的本身，有些工作曩昔了就是曩昔了，我们再追也追不回来的，实际就是这么残暴，我们都已不是曩昔的我们了，还能怎样样，还想怎样样?　　　　第三段表示的了一个此刻比力遍及的社会现象，也表达了70，80，90三代人对恋爱的观点，70的人想找小三，想追寻已逝往的芳华豪情，但又想保持家庭的不变，并且更方向于家庭；80后对恋爱的执着，不论是杨铮对文慧锲而不舍的深爱，仍是文慧对她丈夫的眷爱，和文慧对杨铮复杂的豪情，都深深的表达80对豪情的执着；90人的敢爱敢恨，何洁用她为了潘肖往潜水，最后又萧洒的分开，完善地演绎了90人的恋爱不雅。

目前的一个现实是，任何新的抗日剧的故事大纲都不再可能玩出什么新的花样...